刘欣感觉像是天堂打开了大门，“没🕓有问题！☮”她站了起来叫道🍥🎕。
“你这样有信心，我很高兴，堀口奈津美会协助你负责准备工作，那么就这样吧。”沈正辉挂⛢🜉⛺上了电话。
刘欣在办公室里走来走去，终于还是忍不住向自己的同事们泄露了这个消息。底层的员工倒是倍受鼓舞，中层以上的干部都还有些担心，特别是周华他们这些高层，周华本人就问道，“彻底脱离出来，发展的方向确定了吗🞝🕅？而且我们的管理人手🝵🏠🛠也不够，真的脱🙈离gonzo扩大我们自己的制作部门，管理人员跟不上的话，调整需要很长时间的。”
“所以公司也有gon🈴🂤🐬zo🔥🂲💫的股份，我们也要从gonz🎦📕🚯o那里争取一部分人员过来。”刘欣解释道。
“🈸🃂沈先生今天和村浜章司谈的就是这个？”周华问道。
“当然，”刘欣说道。
“还有一个问题，我们的员工都不是长期定居在日本的，他们隔段时间要回国去怎么办？”马振提了一个问题，他和周华都在日本呆了不短的时间了，想回家想疯了，现在在日本成立公司，那自☺🄟己岂不是要长居日本了？
“我们和博雅、星辉一直都有人员交换的计划，现在看起来是把计划实行起来⛲🞗的时候了。”刘欣🍴🌗回答道，同时开始考虑，真的是必须把《悟空传》制作提上计划的🔠🂅时候了。
沈正辉这个时候暂时没有心思📟去考虑刘欣的动画公司的问题，他正和宫本聊天，经过了深作欣二和北野武的熏陶，宫本已经彻底洗去了小导演的唯唯诺诺。变得从容自信起来。在沈正辉的面前，他的态度依然恭敬，不过说起电影来，已经能够逐渐表达自己的想法了。此时宫本正在对沈正辉讲的，就是他对自己的的剧本《杀杀杀》的想法。
日本的导演总存在这么一个问题，就是在细节上做到了极致，但是在大方向上往往🂅🌜⛢跑偏。能够把握住这两点的平衡的话，就一定是大师级的人物了，宫本的剧本其实没有什么问题，反而是一部很不错的反讽🐠的片子。但是他错就错在细节上花的力气太大了。结果把反讽的意味完全消除掉了。这就成了细节胜过了整体，整个片子看下来，对于日本的嘲讽没有看出来，反而让人觉得主角的心理疾病太重了。
所以沈正辉的改编就是把主角的心理放在了🄑☞一个假设的情况下。这样整个故事变得异常荒诞。但是对于现实的嘲讽反而显得更加有力了。这就好比周星星的电影。明明是无厘头的喜剧，但是偏偏对于现实的嘲讽异常深刻，能够为人们所接受。《审死官》里面的“这就是官啊！”《鹿鼎记》里面对官场溜须拍马的风气的表现等等。不是正剧，但是比正剧的表现更加有力。不得不说，如何实现表达自由是一门很深的学问。
至少，在沈正辉看来，周星星的《鹿鼎记》和陈晓春的《鹿鼎记》的表现都非常符合金庸原著中韦小宝给自己的印象，特别是周星星版的韦小宝，虽然明白剧情无比夸张，但是周星星所表现出来韦小宝的性格，简直让人忍不住点🞻赞，相形之下，张伟建的《小宝与康熙》简直是变味的玩意。张伟建在里面所扮演的不是韦小宝，而是他本人，从头到尾就看见他如何装13了，所以虽然这部电视剧🖒女演员阵容异常强大，但是始终被沈正辉视为垃圾货色。
所以，沈正辉冲着一门心思要寻求表现力，表现出人性挣扎宫本浇了一头冷水。深作欣二和北野武是常年的自我挖掘之后形成的残酷的美学思想，和宫本🎐在大导演身边受到了震撼之后的模仿不同，沈正辉对宫本说，他必须按照自己的风格拍摄，如果还没有自己的风格，就要慢慢寻找，寻找的方式就是按照原作的风格去试着拍摄，然后看自己的理解力和表现力能够把作品带向何方。
宫本终究还是不够硬气，至少他不敢当年否定沈正辉的说🎦📕🚯法，或者说他也觉得沈正辉的说法是正确的，于是他接受了沈正辉修改之后的剧本，当然，沈正辉也说自己对于日本化的东西了解程度还不够，这个剧本只能是作为参考之一，如果宫本真的要按照这个剧本拍摄的话，还需要继续找优秀的编剧将这个剧本进行日本化的处理。当然，最重要的是把握住细节和大局这两个的平衡。
宫本递交上来的剧本几乎全部被沈正辉毙掉，原因就是对于这个平衡把握得不好。一门心思只想表现出某种虚无缥缈的东西的剧本，根本就不需要写，按照自己的感觉像王家卫一样随着自己高兴拍摄就是了；在细节上用力过度结果导致整个片子的格局一塌糊涂，就好比用馊了的食材雕花，大导演如张艺谋、陈凯歌也干过这样的事情。所以，宫本犯这种错误根本不算什么，就是🜼北野武自己也在熟悉的黑帮片上栽了跟头，一点也不奇怪。
最后宫本向沈正辉请教应该找什么类型的编剧来改编故事的时候，沈正辉沉吟了一会儿，“你可以试着找找漫画家🔵🅂来帮你看看剧本🜞🃔，”沈正辉说道♤，“这个剧本最重要的是要有足够的想象力，关于这一点，在漫画家身上表现得最好。”
宫本似乎想通了什么一样，“您是在说这个主人公的奇妙的幻想吗？因为日本本身就是一个动漫化的国🗲度，所以借用动漫本身来表现的话，比我依靠主角自身的表演更具有表现力？”宫本一下子兴奋起来，“您看的太准了。”他拍着脑袋继续说道，“我从深作欣二导演和北野武导演那里回来，被灌了一脑子的暴力表现手法🅨，现在想起来，我确实太过于用力了，这样倒显得主角像是神经病一样。”
“主角后来也确实像是神经病一🁪样🍑。”沈正辉回答道。⛏🙚
“不，不一样。您这样一改，主角只是某个方面超越了平凡的普通人，但是他在其他方面和普通人🖜还是一样的，这样，他按照普通人的想法表现自己，这对于我们的观众来说，更具有表现力和冲击力，我真的明白了，您真是一个天才。”
“呃……”沈正辉也不能说宫本自己脑补得太出色了，从某种意义上讲。宫本说的一点都不错。他自己的理解非常正确。但是沈正辉自己在构思的时候并没有想这么多，他更多的是依赖自己的记忆碎片，将后来的东西凑在一起拼成了这样一个故事，现在把整⛅🗾♦个故事的意义一🂇🌬讲。他倒是觉得自己有些后知后觉。
“你这样有信心，我很高兴，堀口奈津美会协助你负责准备工作，那么就这样吧。”沈正辉挂⛢🜉⛺上了电话。
刘欣在办公室里走来走去，终于还是忍不住向自己的同事们泄露了这个消息。底层的员工倒是倍受鼓舞，中层以上的干部都还有些担心，特别是周华他们这些高层，周华本人就问道，“彻底脱离出来，发展的方向确定了吗🞝🕅？而且我们的管理人手🝵🏠🛠也不够，真的脱🙈离gonzo扩大我们自己的制作部门，管理人员跟不上的话，调整需要很长时间的。”
“所以公司也有gon🈴🂤🐬zo🔥🂲💫的股份，我们也要从gonz🎦📕🚯o那里争取一部分人员过来。”刘欣解释道。
“🈸🃂沈先生今天和村浜章司谈的就是这个？”周华问道。
“当然，”刘欣说道。
“还有一个问题，我们的员工都不是长期定居在日本的，他们隔段时间要回国去怎么办？”马振提了一个问题，他和周华都在日本呆了不短的时间了，想回家想疯了，现在在日本成立公司，那自☺🄟己岂不是要长居日本了？
“我们和博雅、星辉一直都有人员交换的计划，现在看起来是把计划实行起来⛲🞗的时候了。”刘欣🍴🌗回答道，同时开始考虑，真的是必须把《悟空传》制作提上计划的🔠🂅时候了。
沈正辉这个时候暂时没有心思📟去考虑刘欣的动画公司的问题，他正和宫本聊天，经过了深作欣二和北野武的熏陶，宫本已经彻底洗去了小导演的唯唯诺诺。变得从容自信起来。在沈正辉的面前，他的态度依然恭敬，不过说起电影来，已经能够逐渐表达自己的想法了。此时宫本正在对沈正辉讲的，就是他对自己的的剧本《杀杀杀》的想法。
日本的导演总存在这么一个问题，就是在细节上做到了极致，但是在大方向上往往🂅🌜⛢跑偏。能够把握住这两点的平衡的话，就一定是大师级的人物了，宫本的剧本其实没有什么问题，反而是一部很不错的反讽🐠的片子。但是他错就错在细节上花的力气太大了。结果把反讽的意味完全消除掉了。这就成了细节胜过了整体，整个片子看下来，对于日本的嘲讽没有看出来，反而让人觉得主角的心理疾病太重了。
所以沈正辉的改编就是把主角的心理放在了🄑☞一个假设的情况下。这样整个故事变得异常荒诞。但是对于现实的嘲讽反而显得更加有力了。这就好比周星星的电影。明明是无厘头的喜剧，但是偏偏对于现实的嘲讽异常深刻，能够为人们所接受。《审死官》里面的“这就是官啊！”《鹿鼎记》里面对官场溜须拍马的风气的表现等等。不是正剧，但是比正剧的表现更加有力。不得不说，如何实现表达自由是一门很深的学问。
至少，在沈正辉看来，周星星的《鹿鼎记》和陈晓春的《鹿鼎记》的表现都非常符合金庸原著中韦小宝给自己的印象，特别是周星星版的韦小宝，虽然明白剧情无比夸张，但是周星星所表现出来韦小宝的性格，简直让人忍不住点🞻赞，相形之下，张伟建的《小宝与康熙》简直是变味的玩意。张伟建在里面所扮演的不是韦小宝，而是他本人，从头到尾就看见他如何装13了，所以虽然这部电视剧🖒女演员阵容异常强大，但是始终被沈正辉视为垃圾货色。
所以，沈正辉冲着一门心思要寻求表现力，表现出人性挣扎宫本浇了一头冷水。深作欣二和北野武是常年的自我挖掘之后形成的残酷的美学思想，和宫本🎐在大导演身边受到了震撼之后的模仿不同，沈正辉对宫本说，他必须按照自己的风格拍摄，如果还没有自己的风格，就要慢慢寻找，寻找的方式就是按照原作的风格去试着拍摄，然后看自己的理解力和表现力能够把作品带向何方。
宫本终究还是不够硬气，至少他不敢当年否定沈正辉的说🎦📕🚯法，或者说他也觉得沈正辉的说法是正确的，于是他接受了沈正辉修改之后的剧本，当然，沈正辉也说自己对于日本化的东西了解程度还不够，这个剧本只能是作为参考之一，如果宫本真的要按照这个剧本拍摄的话，还需要继续找优秀的编剧将这个剧本进行日本化的处理。当然，最重要的是把握住细节和大局这两个的平衡。
宫本递交上来的剧本几乎全部被沈正辉毙掉，原因就是对于这个平衡把握得不好。一门心思只想表现出某种虚无缥缈的东西的剧本，根本就不需要写，按照自己的感觉像王家卫一样随着自己高兴拍摄就是了；在细节上用力过度结果导致整个片子的格局一塌糊涂，就好比用馊了的食材雕花，大导演如张艺谋、陈凯歌也干过这样的事情。所以，宫本犯这种错误根本不算什么，就是🜼北野武自己也在熟悉的黑帮片上栽了跟头，一点也不奇怪。
最后宫本向沈正辉请教应该找什么类型的编剧来改编故事的时候，沈正辉沉吟了一会儿，“你可以试着找找漫画家🔵🅂来帮你看看剧本🜞🃔，”沈正辉说道♤，“这个剧本最重要的是要有足够的想象力，关于这一点，在漫画家身上表现得最好。”
宫本似乎想通了什么一样，“您是在说这个主人公的奇妙的幻想吗？因为日本本身就是一个动漫化的国🗲度，所以借用动漫本身来表现的话，比我依靠主角自身的表演更具有表现力？”宫本一下子兴奋起来，“您看的太准了。”他拍着脑袋继续说道，“我从深作欣二导演和北野武导演那里回来，被灌了一脑子的暴力表现手法🅨，现在想起来，我确实太过于用力了，这样倒显得主角像是神经病一样。”
“主角后来也确实像是神经病一🁪样🍑。”沈正辉回答道。⛏🙚
“不，不一样。您这样一改，主角只是某个方面超越了平凡的普通人，但是他在其他方面和普通人🖜还是一样的，这样，他按照普通人的想法表现自己，这对于我们的观众来说，更具有表现力和冲击力，我真的明白了，您真是一个天才。”
“呃……”沈正辉也不能说宫本自己脑补得太出色了，从某种意义上讲。宫本说的一点都不错。他自己的理解非常正确。但是沈正辉自己在构思的时候并没有想这么多，他更多的是依赖自己的记忆碎片，将后来的东西凑在一起拼成了这样一个故事，现在把整⛅🗾♦个故事的意义一🂇🌬讲。他倒是觉得自己有些后知后觉。