第一十五章-家(1/5)
其实只要仔细读过《过年回🙎🉑家》的剧本，不难发现剧本所讲述的故事和张📳🞻远本人的经历及其在现实中的处境有🐠🁓着惊人的相似。
女子监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得🔪到官方认可和支持的范本。
如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，📴那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方********。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了张远本身的归家之旅。
同样陶兰十七年的刑期跟张远被禁导八年相对应🟀🚅👀，一加七可不是就是八。
但剧本之所以能通过审查，讨巧就讨巧在安🇪🛖🜚排了一个热心的监狱队长的角色。监狱是制度、陶兰是张远，队长其实就是有关部门。
陶兰在剧本中不🁓🅓🆊断地对队长说：“是，队长！”从某种意义上来说🌄☈♄，就是张远在向有关🀩⛅部门表忠心。
当然张远拍这部电影的目的不仅仅是表忠心这么简📴单🅵，或者说他现在更加聪明了，他首先表明了立场，狠狠地🐠🁓拍了有关部门的马屁。然后在这个背景下诉说自己的心路历程。
剧本里陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“回监狱去”。
很显然，😏🀙☸张远对于“🈤⛻🟤地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。于是在这里，狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”🇪🛖🜚为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在队长的陪同和引导下进行。
那句“是，队长”的条件反射式的话语。恰恰又反映了张远内心的无奈，跟主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这也是张远最终向主流靠拢的原因。
剧本里有一段极富象征意味的场景描写：陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马🆘🏸🞷路时，表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避，茫茫然地处在一个无处可遁的境地。
这时，早已快速通🐏⚞过的队长又重新折回牵引陶兰通过了马路。就像她之前说的那样，现在的世界拆了又起，没有我你可能家都找不着。原来的“家”也在经历着拆迁和搬迁，在一个主流文化都在发生变革的时刻，🁑🅈一个从地下走出的导演是否真的能够适应那么多的流派、思潮和团体呢？
其实就是张远想告诉大家，他并🀤不属于“地下🜙🂤🐯”，只是在风云变幻的现实中失去了方向。
显然🆉刘玲由于缺乏对张远的🙎🉑了解，还领会不到剧本中更深层次的意义。她只想着如何演好陶兰这个角色，但又缺乏这方面的经历，无法把握角色😀♸🍌的心路历程。
而王大伦同样单单就角色跟刘玲分析，同🚺😛样不能令她满意。开玩笑，这些不过都是电影学院表演课上的一些基本理论的展开，王大伦不过就是个大专生，而人家刘🌪🁽玲可是堂堂正正本科毕业的好伐。
“甭废话，你就跟🐏⚞我说说明天的戏，陶兰到了家门口不敢进屋，甚至要逃跑，要跟着队长走，该用什么情绪？”陶兰很不耐烦的打断了王大伦口中巴拉🜡巴拉很浅显的人物，直截了当道。
“敢情我说了这么多，你一句都没听进去🚺😛呀？”王大伦不满道。
“你说的这些我都知道，可我就是演不出来，我没有这方面的生活经历，你懂不懂？”刘🚿玲郁闷道。
“没🆉有生活经历，那你不会挑一种情绪放大，替代呀！”
女子监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得🔪到官方认可和支持的范本。
如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，📴那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方********。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了张远本身的归家之旅。
同样陶兰十七年的刑期跟张远被禁导八年相对应🟀🚅👀，一加七可不是就是八。
但剧本之所以能通过审查，讨巧就讨巧在安🇪🛖🜚排了一个热心的监狱队长的角色。监狱是制度、陶兰是张远，队长其实就是有关部门。
陶兰在剧本中不🁓🅓🆊断地对队长说：“是，队长！”从某种意义上来说🌄☈♄，就是张远在向有关🀩⛅部门表忠心。
当然张远拍这部电影的目的不仅仅是表忠心这么简📴单🅵，或者说他现在更加聪明了，他首先表明了立场，狠狠地🐠🁓拍了有关部门的马屁。然后在这个背景下诉说自己的心路历程。
剧本里陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“回监狱去”。
很显然，😏🀙☸张远对于“🈤⛻🟤地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。于是在这里，狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”🇪🛖🜚为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在队长的陪同和引导下进行。
那句“是，队长”的条件反射式的话语。恰恰又反映了张远内心的无奈，跟主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这也是张远最终向主流靠拢的原因。
剧本里有一段极富象征意味的场景描写：陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马🆘🏸🞷路时，表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避，茫茫然地处在一个无处可遁的境地。
这时，早已快速通🐏⚞过的队长又重新折回牵引陶兰通过了马路。就像她之前说的那样，现在的世界拆了又起，没有我你可能家都找不着。原来的“家”也在经历着拆迁和搬迁，在一个主流文化都在发生变革的时刻，🁑🅈一个从地下走出的导演是否真的能够适应那么多的流派、思潮和团体呢？
其实就是张远想告诉大家，他并🀤不属于“地下🜙🂤🐯”，只是在风云变幻的现实中失去了方向。
显然🆉刘玲由于缺乏对张远的🙎🉑了解，还领会不到剧本中更深层次的意义。她只想着如何演好陶兰这个角色，但又缺乏这方面的经历，无法把握角色😀♸🍌的心路历程。
而王大伦同样单单就角色跟刘玲分析，同🚺😛样不能令她满意。开玩笑，这些不过都是电影学院表演课上的一些基本理论的展开，王大伦不过就是个大专生，而人家刘🌪🁽玲可是堂堂正正本科毕业的好伐。
“甭废话，你就跟🐏⚞我说说明天的戏，陶兰到了家门口不敢进屋，甚至要逃跑，要跟着队长走，该用什么情绪？”陶兰很不耐烦的打断了王大伦口中巴拉🜡巴拉很浅显的人物，直截了当道。
“敢情我说了这么多，你一句都没听进去🚺😛呀？”王大伦不满道。
“你说的这些我都知道，可我就是演不出来，我没有这方面的生活经历，你懂不懂？”刘🚿玲郁闷道。
“没🆉有生活经历，那你不会挑一种情绪放大，替代呀！”