第22章 解剖(1/3)
“你不理解扶桑传统内容产业界，在当年电视普及时受到的冲击，我不怪你，因为🔊⚢你没有经历过那段时间。
但我可🙄以很负责任📲🞮的告诉你，当初扶桑人在电视普及🌂过程中遇到的文化传承问题，跟我们华夏今天在互联网普及过程中遇到的文化传承问题，是一模一样的。看穿了前一个问题，后一个自然迎刃而解你别急，听我慢慢解释。”
顾诚说到这☃儿，见金成武🎱🔼🅿不忿地还想开口，连忙虚按了一下，示意他稍安勿🗗🛲☬躁。然后顾诚给对方倒了杯水，顺势抛出一个问题：“你看过网络小说么？”
“噗……”金成武直接被水呛到了，完全没想到顾诚的问题为什么这么有跳跃性，“您这🐜⛬是在侮辱我么？我怎么会看网络小💌🐚🀛说这种东西！”
也不怪金成武反应激烈，实在是如今才04年，顾诚建设的那个站某点中文网，虽然经过了将近📾☺🄚两年的发展，依然只有《诛仙》👗🉀为🜴🆕🏝代表的寥寥几部作品还拿得出手。
其他的网文一来不如后世的尺度放得开，论爽也不是非常爽。论意义么，就完全没有，被传统界所看不起。
所以眼下无论在哪个国家，问人看不🐉看网络小说都是比较失礼的事情，就相当于问“你是不🍧是🆩lo哔”。
更重要的是，金成武是扶桑国籍的，扶桑有轻小说，没有网络小说，哪怕为了消遣，大伙儿觉得看个轻小说已😶🅹经是极🔃♢限了。
顾诚却丝毫没有情绪波动：“别那么激动，我只是问你看不看网络小说而已，至于么。好，就🆩算你不看，那我😶🅹问你，你看过轻小说么？”
“这个当然看过……有时候实在累，压力大，会看一看。🝾”金成武也意识到了不给投资人面子是很失礼的，反😶🅹应过来之后，态度就好了很多。
“这不就结了。”顾诚一拍金成武的肩膀，一副“🕲这还用我再⚑🐨解释么”的表情，“轻小说起源于什么年代？起源于70年代，扶桑。🅾🌇☦你有没有想过，为什么轻小说是起源于那个节骨眼儿呢？而华夏的网络小说，要到2000年代才出现？”
金成武有些摸不着头脑：“互🔀♋联网都是94年出现、最近才普⚑🐨及的，网络小🗗🛲☬说这两年才出现也不奇怪啊。”
顾诚摆摆手：“不不不，你太拘泥于技术了，我问的是🟧思想和内容我是说，那些纯粹为了打怪升级泡马子爽的小😋⛛🛂说，毫无历💌🐚🀛史意义意义的小说，为什么在华夏和扶桑最早出现的时间，相差了30年？至于这个载体叫轻小说还是网络小说，这不重要。”
金成武想了想，直接放弃了：“我不知道。”
“那就是因为，在扶桑，当年电视机的普及，起到的🌂文化艺术荡涤作用，跟华夏今天互联网普及起到的艺术形态荡😉⛊😭涤作用，是一样一🅾🌇☦样的。”
“为什么？”金成武彻底跟不上顾诚🐉的脑洞了。
“因为电视和网络的普及，当年🃋🖎👛都对文艺创作带来了同一个问题，🞻那就是复制的边际成本被一下子降为零、‘研发工作完成之后’，被一百万个人看到和被一千万个人看到，成本是一样的。于是大多数内容产业都受到了充分的马太效应冲击。
在印刷时代，无论是纸质小说，还是杂志、🄜⚀报纸，其最终售价里面，作者的版税只是一小部分，更多的是印刷厂的生产成本、发行渠道的销售成本。所以哪怕有盗版，盗版后产物的售价也不等于零。
一本正版书可能卖30块钱，其中7块是作者版税，8块毛利，还有15被印刷厂和发行书店各级赚走。而一本盗版🔃♢书可以压低毛利、不要版税，但剩下的15块印刷发行成本是省不掉的。
因此，当内容产品的复制成本不🃋🖎👛等于零时，盗版对内容的冲击就没那么大，反正都是要给钱的，还是有很多消费者愿意稍微多花一点钱支持正版。
但我可🙄以很负责任📲🞮的告诉你，当初扶桑人在电视普及🌂过程中遇到的文化传承问题，跟我们华夏今天在互联网普及过程中遇到的文化传承问题，是一模一样的。看穿了前一个问题，后一个自然迎刃而解你别急，听我慢慢解释。”
顾诚说到这☃儿，见金成武🎱🔼🅿不忿地还想开口，连忙虚按了一下，示意他稍安勿🗗🛲☬躁。然后顾诚给对方倒了杯水，顺势抛出一个问题：“你看过网络小说么？”
“噗……”金成武直接被水呛到了，完全没想到顾诚的问题为什么这么有跳跃性，“您这🐜⛬是在侮辱我么？我怎么会看网络小💌🐚🀛说这种东西！”
也不怪金成武反应激烈，实在是如今才04年，顾诚建设的那个站某点中文网，虽然经过了将近📾☺🄚两年的发展，依然只有《诛仙》👗🉀为🜴🆕🏝代表的寥寥几部作品还拿得出手。
其他的网文一来不如后世的尺度放得开，论爽也不是非常爽。论意义么，就完全没有，被传统界所看不起。
所以眼下无论在哪个国家，问人看不🐉看网络小说都是比较失礼的事情，就相当于问“你是不🍧是🆩lo哔”。
更重要的是，金成武是扶桑国籍的，扶桑有轻小说，没有网络小说，哪怕为了消遣，大伙儿觉得看个轻小说已😶🅹经是极🔃♢限了。
顾诚却丝毫没有情绪波动：“别那么激动，我只是问你看不看网络小说而已，至于么。好，就🆩算你不看，那我😶🅹问你，你看过轻小说么？”
“这个当然看过……有时候实在累，压力大，会看一看。🝾”金成武也意识到了不给投资人面子是很失礼的，反😶🅹应过来之后，态度就好了很多。
“这不就结了。”顾诚一拍金成武的肩膀，一副“🕲这还用我再⚑🐨解释么”的表情，“轻小说起源于什么年代？起源于70年代，扶桑。🅾🌇☦你有没有想过，为什么轻小说是起源于那个节骨眼儿呢？而华夏的网络小说，要到2000年代才出现？”
金成武有些摸不着头脑：“互🔀♋联网都是94年出现、最近才普⚑🐨及的，网络小🗗🛲☬说这两年才出现也不奇怪啊。”
顾诚摆摆手：“不不不，你太拘泥于技术了，我问的是🟧思想和内容我是说，那些纯粹为了打怪升级泡马子爽的小😋⛛🛂说，毫无历💌🐚🀛史意义意义的小说，为什么在华夏和扶桑最早出现的时间，相差了30年？至于这个载体叫轻小说还是网络小说，这不重要。”
金成武想了想，直接放弃了：“我不知道。”
“那就是因为，在扶桑，当年电视机的普及，起到的🌂文化艺术荡涤作用，跟华夏今天互联网普及起到的艺术形态荡😉⛊😭涤作用，是一样一🅾🌇☦样的。”
“为什么？”金成武彻底跟不上顾诚🐉的脑洞了。
“因为电视和网络的普及，当年🃋🖎👛都对文艺创作带来了同一个问题，🞻那就是复制的边际成本被一下子降为零、‘研发工作完成之后’，被一百万个人看到和被一千万个人看到，成本是一样的。于是大多数内容产业都受到了充分的马太效应冲击。
在印刷时代，无论是纸质小说，还是杂志、🄜⚀报纸，其最终售价里面，作者的版税只是一小部分，更多的是印刷厂的生产成本、发行渠道的销售成本。所以哪怕有盗版，盗版后产物的售价也不等于零。
一本正版书可能卖30块钱，其中7块是作者版税，8块毛利，还有15被印刷厂和发行书店各级赚走。而一本盗版🔃♢书可以压低毛利、不要版税，但剩下的15块印刷发行成本是省不掉的。
因此，当内容产品的复制成本不🃋🖎👛等于零时，盗版对内容的冲击就没那么大，反正都是要给钱的，还是有很多消费者愿意稍微多花一点钱支持正版。