“这儿边上就是吕梁山，这地方属于内陆山区，比京城冷多了，一般十二月初就会下雪。”他给女朋友普及一下地理知识。
“哦，那你们拍得慢，元旦能回来吗？”范子怡又问。
“我看可能够呛。”
他这几天正在看修改后的剧本，比原先的剧本，老贾又加了不少的戏。更坑的是，他还喜欢临场发挥，明明剧本上都没有，但临时有了感觉，他会现场编出一场戏来，拍上一整天。
“我们这儿还有几天就结束了，接下来去合肥，元旦之前肯定能回京城。”范子怡的语气有些失望。
“哎，对了，你说合肥有什么好吃的地方。”不过她的心情收拾很快，又问道。年前王大伦刚刚在合肥拍完刑警本色。
“就三河小吃还不错，其他的我就不太清楚了，那会儿拍戏忙，根本没空瞎转悠。”
“切！”范子怡对他这种敷衍的回答很不满，“咦，你这儿老是嘎达嘎达的，在干什么呀？”
“哦，这是我妈再给我做喇叭裤呢。喇叭裤，懂不懂？”
也许象范子怡这种八零后或许不太明白喇叭裤是什么，但是对于六十年代末七十年代初的人来说，喇叭裤那是象征着一个时代。
说起来，这部电影除了故事背景依旧在汾阳，语言依旧是汾阳话之外，老贾依旧沿袭着喜欢用非职业演员的习惯。除了王大伦是职业演员，杨丽娜演过话剧，其他的都不是职业演员，比如文工团团长老徐由前卫诗人西川扮演，演张军的梁靖东和演电工老宋的宋永平还兼任着美术指导，而且从制片主任王红伟到副导演顾正，几乎剧组所有的成员都在片中扮演了角色。
用老贾的话来说，这是他在美学上的兴趣，因为他非常想拍到人的最自然最真实的状态，如果用受过训练的演员，他们受过长时间的语言训练、形体训练，他们的语言方法、形体方法，很难融入他的纪实方法里。一个有过形体训练的演员走在汾阳街上，会很难跟这个环境融合在一起，当然王大伦是个例外。
而王红伟却在暗地里告诉王大伦，虽然站台的总投资达到了八百万，但是老贾一心想把这部电影拍成史诗般的规模，不但因为季节不同要分三次拍摄，整个制作穿梭于多个外景地，而且还需要通过不断变换的服饰时、发型、流行音乐、宣传标语和场景设计来传达时光的流逝。这样算下来资金还是捉襟见肘，这还不算那货毫无节制的使用胶片。所以在演员阵容上，老贾只能从青年实验电影小组的成员到他的朋友圈和合作者中挑选，当然还包括一大批汾阳当地的土著。
比如扮演尹瑞娟父亲的演员梁永浩，他就是汾阳当地的警察，小武里的警察郝有亮就是他演的。再比如王大伦演的崔明亮的弟弟，父母也都是老贾的同乡汾阳本地的土著。
但是问题来了，相比小武就几个演员，站台里有名有号的人物可比小武多出n倍，要不然怎么好意思称作史诗般的电影。
这非专业的演员一多，老贾再也不象拍小武时那么淡定，让他们尽情“耍”电影这种话也说不出口了，每天他都要花大量的精力跟这些非专业人员说戏。
当然他还是一如既往的如同煮熟的鸭子，嘴硬！说什么非专业演员对这个职业不熟悉，需要帮他们建立信心，要让他们信任导演和摄制组，要不然就演不好这部电影什么的。
但实际上每天他在跟这些人说戏的时候，如同吵架一般，闹哄哄的都是又急又快的汾阳土话，就连汾阳话说得挺溜的王大伦都听起来吃力，更别说那帮子从京城过来的人了。
这不趁着拍戏的空隙，老贾又在外面的院子里跟梁靖东、扮演崔父、崔弟的几位演员说戏呢。余力威、雅各布，还有那位叫市山三的日本监制在一旁听着，也不知道他们能不能听懂。他是懒得凑这个热闹，一个人搁在外间一边烤火一边跟女朋友打电话。
“吱呀！”门从外面被打开，就见余力威裹着件军大衣，跑过来。
“哦，那你们拍得慢，元旦能回来吗？”范子怡又问。
“我看可能够呛。”
他这几天正在看修改后的剧本，比原先的剧本，老贾又加了不少的戏。更坑的是，他还喜欢临场发挥，明明剧本上都没有，但临时有了感觉，他会现场编出一场戏来，拍上一整天。
“我们这儿还有几天就结束了，接下来去合肥，元旦之前肯定能回京城。”范子怡的语气有些失望。
“哎，对了，你说合肥有什么好吃的地方。”不过她的心情收拾很快，又问道。年前王大伦刚刚在合肥拍完刑警本色。
“就三河小吃还不错，其他的我就不太清楚了，那会儿拍戏忙，根本没空瞎转悠。”
“切！”范子怡对他这种敷衍的回答很不满，“咦，你这儿老是嘎达嘎达的，在干什么呀？”
“哦，这是我妈再给我做喇叭裤呢。喇叭裤，懂不懂？”
也许象范子怡这种八零后或许不太明白喇叭裤是什么，但是对于六十年代末七十年代初的人来说，喇叭裤那是象征着一个时代。
说起来，这部电影除了故事背景依旧在汾阳，语言依旧是汾阳话之外，老贾依旧沿袭着喜欢用非职业演员的习惯。除了王大伦是职业演员，杨丽娜演过话剧，其他的都不是职业演员，比如文工团团长老徐由前卫诗人西川扮演，演张军的梁靖东和演电工老宋的宋永平还兼任着美术指导，而且从制片主任王红伟到副导演顾正，几乎剧组所有的成员都在片中扮演了角色。
用老贾的话来说，这是他在美学上的兴趣，因为他非常想拍到人的最自然最真实的状态，如果用受过训练的演员，他们受过长时间的语言训练、形体训练，他们的语言方法、形体方法，很难融入他的纪实方法里。一个有过形体训练的演员走在汾阳街上，会很难跟这个环境融合在一起，当然王大伦是个例外。
而王红伟却在暗地里告诉王大伦，虽然站台的总投资达到了八百万，但是老贾一心想把这部电影拍成史诗般的规模，不但因为季节不同要分三次拍摄，整个制作穿梭于多个外景地，而且还需要通过不断变换的服饰时、发型、流行音乐、宣传标语和场景设计来传达时光的流逝。这样算下来资金还是捉襟见肘，这还不算那货毫无节制的使用胶片。所以在演员阵容上，老贾只能从青年实验电影小组的成员到他的朋友圈和合作者中挑选，当然还包括一大批汾阳当地的土著。
比如扮演尹瑞娟父亲的演员梁永浩，他就是汾阳当地的警察，小武里的警察郝有亮就是他演的。再比如王大伦演的崔明亮的弟弟，父母也都是老贾的同乡汾阳本地的土著。
但是问题来了，相比小武就几个演员，站台里有名有号的人物可比小武多出n倍，要不然怎么好意思称作史诗般的电影。
这非专业的演员一多，老贾再也不象拍小武时那么淡定，让他们尽情“耍”电影这种话也说不出口了，每天他都要花大量的精力跟这些非专业人员说戏。
当然他还是一如既往的如同煮熟的鸭子，嘴硬！说什么非专业演员对这个职业不熟悉，需要帮他们建立信心，要让他们信任导演和摄制组，要不然就演不好这部电影什么的。
但实际上每天他在跟这些人说戏的时候，如同吵架一般，闹哄哄的都是又急又快的汾阳土话，就连汾阳话说得挺溜的王大伦都听起来吃力，更别说那帮子从京城过来的人了。
这不趁着拍戏的空隙，老贾又在外面的院子里跟梁靖东、扮演崔父、崔弟的几位演员说戏呢。余力威、雅各布，还有那位叫市山三的日本监制在一旁听着，也不知道他们能不能听懂。他是懒得凑这个热闹，一个人搁在外间一边烤火一边跟女朋友打电话。
“吱呀！”门从外面被打开，就见余力威裹着件军大衣，跑过来。