“1913年的春天，西泠印社召开第一次社员雅集大会，众人都在期待着一位长者入席。近代金石书画界泰斗，时年69岁的吴昌硕出现在人群中。建社之后，空缺了整整9年的社长一职，终于在这一年有了主职。当时，让很多人意外的是，西泠印社的首位社长，并不是由金石有成的四位创业者之中的某位承担，而是请自于上海的吴昌硕。”
吴昌硕，清晚期“海派”最有影响力的画家之一，他在书法、绘画、篆刻等方面自成一家。是当时海派画坛上，最重要的文化旗手。
“4位创业者将保全中国文化这杆大旗，交给了文化集大成者吴昌硕，这是他们的苦心，也是他们的智慧。从那一刻起，西泠印社为中国文化树立了一个标杆---—西泠印社社长标杆。以此为开端，百年中，历任社长德高望重，均为金石书画界的巨擘：
巨刃开山吴昌硕、继任遥领马叔平、主持复社张宗祥、光前裕后沙孟海、赵朴初、启功。”
我听得恍然大悟，原来人家社员的书画水准，并不是一个行政级别任命的，而是当时国内的最高水平者才能胜任，而且保持了百年的水准，我服气地说：
“就在社员里，请出一位书法家来题字吧。”
这一个问题算是过了。
张设计带领导的这个年青的设计团队，海归背景，使他们更具有国际化的视角。
其它人员建议：
重新设计的博物馆占地面积3000平方米，包括了凤翥堂的全部，扩充为印模手工作坊，复原当年根据地印币与制币全过程。
黄泥墙的风格全部保存，坍塌的部分，用亚克力装框保护，新建起六间纪念展室，第一间介绍泽民事迹，莫斯科的这批资料具有较高的历史价值，特别是他的自传，是第一次发现。
王英排列在第二间，她的资料非常少，记录只见于零星的回忆录中，照片也没有找到。
陈堂主找到她的一位远房亲戚，拍了脸部各个侧面部位的照片，我发给小张，让他在美术学院的群里找学生画像。
第三间第四间是杨家十兄弟，他们的形象根据做豆腐的杨老复制，剩下2亇未知的印模保管者，可以设计成观众互动参与，共同去寻找。他们的故事可以做成雕塑，把他们牺牲的场景再现。
我建议再曾加一个王文兰的展室，估计当时她就在周边，她写的契约也具有史料价值，将来要是找到了宝贝，我也建议刘原把它捐给这儿，留做纪念。
张设计师展开俯瞰腑，是北斗七星的轨迹：
凤翥堂为勺，7间纪念室为柄，非常生动而形象，内容饱满，方案被团队一致通过。
我提了个关键性的问题，我们最终要寻找的是北极星，图纸中没有涉及它，非常遗憾。
张设计师认为，留下这亇遗憾可以将来再补，现在不是还没有找到吗？
我摇摇头。
吴昌硕，清晚期“海派”最有影响力的画家之一，他在书法、绘画、篆刻等方面自成一家。是当时海派画坛上，最重要的文化旗手。
“4位创业者将保全中国文化这杆大旗，交给了文化集大成者吴昌硕，这是他们的苦心，也是他们的智慧。从那一刻起，西泠印社为中国文化树立了一个标杆---—西泠印社社长标杆。以此为开端，百年中，历任社长德高望重，均为金石书画界的巨擘：
巨刃开山吴昌硕、继任遥领马叔平、主持复社张宗祥、光前裕后沙孟海、赵朴初、启功。”
我听得恍然大悟，原来人家社员的书画水准，并不是一个行政级别任命的，而是当时国内的最高水平者才能胜任，而且保持了百年的水准，我服气地说：
“就在社员里，请出一位书法家来题字吧。”
这一个问题算是过了。
张设计带领导的这个年青的设计团队，海归背景，使他们更具有国际化的视角。
其它人员建议：
重新设计的博物馆占地面积3000平方米，包括了凤翥堂的全部，扩充为印模手工作坊，复原当年根据地印币与制币全过程。
黄泥墙的风格全部保存，坍塌的部分，用亚克力装框保护，新建起六间纪念展室，第一间介绍泽民事迹，莫斯科的这批资料具有较高的历史价值，特别是他的自传，是第一次发现。
王英排列在第二间，她的资料非常少，记录只见于零星的回忆录中，照片也没有找到。
陈堂主找到她的一位远房亲戚，拍了脸部各个侧面部位的照片，我发给小张，让他在美术学院的群里找学生画像。
第三间第四间是杨家十兄弟，他们的形象根据做豆腐的杨老复制，剩下2亇未知的印模保管者，可以设计成观众互动参与，共同去寻找。他们的故事可以做成雕塑，把他们牺牲的场景再现。
我建议再曾加一个王文兰的展室，估计当时她就在周边，她写的契约也具有史料价值，将来要是找到了宝贝，我也建议刘原把它捐给这儿，留做纪念。
张设计师展开俯瞰腑，是北斗七星的轨迹：
凤翥堂为勺，7间纪念室为柄，非常生动而形象，内容饱满，方案被团队一致通过。
我提了个关键性的问题，我们最终要寻找的是北极星，图纸中没有涉及它，非常遗憾。
张设计师认为，留下这亇遗憾可以将来再补，现在不是还没有找到吗？
我摇摇头。