楚歌开始按照记忆的内容，认真捋顺苏羡君和杨信岩这两个人物的关系。
这些记忆虽然呈现出一种碎片化的状态，彼此之间的关联并不强，但却恰好卡在了一些极为关键的时间节点。
仔细分析的话，几乎每一幕都是有意义的。
这可能是因为游戏机制，是这个金色天赋自动筛选出了信息量最大的记忆；也有可能是因为这些记忆对苏羡君来说印象深刻，所以才被留存了下来。
但不管怎么说，这都意味着楚歌对这个新副本的理解有了重大的进展。
“这些关于杨信岩的记忆，大致可以分成三个阶段。
“第一个阶段，是苏羡君和杨信岩一起在戏班学艺，苏羡君似乎挨过不少打，而杨信岩作为师兄，则是对他多有照拂。
“幼年的苏羡君，对杨信岩有一种对兄长的依赖之情。
“第二个阶段，是苏羡君和杨信岩两人逐渐成为名角，开始合演霸王别姬的时期。
“这两段之间有一个标志性的记忆转变，就是那句‘我本是女娇娥’……
“而且苏羡君的师父也说，戏台上的词一句都不能错，要完全把自己当成是戏中人。所以，这也埋下了苏羡君入戏太深的伏笔。
“因为苏羡君有些分不清戏与现实，用杨信岩的话说就是有点疯魔了，所以他对杨信岩的情绪变得更加复杂。
“在幼年时期，杨信岩有勇有谋，也很讲义气，在苏羡君眼中，他的形象与霸王的形象重合。
“可到了后来，苏羡君却发现杨信岩越来越不像霸王，反而像个俗人，对戏里戏外分得很清楚，一种落差感逐渐产生。
“至于第三个阶段，就是苏羡君在心中与杨信岩的决裂。
“他发现杨信岩只是个俗人，并非自己所期待的那个霸王，所以最后才说，以后就只唱戏，等于是在说，两人的关系变成了纯粹的演员合作的关系……
“至于杨信岩，他肯定也有所察觉，但他注定不可能变成跟苏羡君一样的戏痴。他把戏里戏外分得很清楚，在戏里他是霸王，但在戏外他就只想做个俗人。
“也正是因为这个原因，两个人最后才矛盾激化、难以收拾。
“东夷贼寇进城，此情此景恰似霸王别姬的最后关头，可杨信岩这个霸王却很快地屈服了，苏羡君却要像戏中一样，完成大义……”
楚歌本来就思维敏捷，这个记忆碎片中的内容又很清晰，所以很快就分析出了这些内容。
这些记忆虽然呈现出一种碎片化的状态，彼此之间的关联并不强，但却恰好卡在了一些极为关键的时间节点。
仔细分析的话，几乎每一幕都是有意义的。
这可能是因为游戏机制，是这个金色天赋自动筛选出了信息量最大的记忆；也有可能是因为这些记忆对苏羡君来说印象深刻，所以才被留存了下来。
但不管怎么说，这都意味着楚歌对这个新副本的理解有了重大的进展。
“这些关于杨信岩的记忆，大致可以分成三个阶段。
“第一个阶段，是苏羡君和杨信岩一起在戏班学艺，苏羡君似乎挨过不少打，而杨信岩作为师兄，则是对他多有照拂。
“幼年的苏羡君，对杨信岩有一种对兄长的依赖之情。
“第二个阶段，是苏羡君和杨信岩两人逐渐成为名角，开始合演霸王别姬的时期。
“这两段之间有一个标志性的记忆转变，就是那句‘我本是女娇娥’……
“而且苏羡君的师父也说，戏台上的词一句都不能错，要完全把自己当成是戏中人。所以，这也埋下了苏羡君入戏太深的伏笔。
“因为苏羡君有些分不清戏与现实，用杨信岩的话说就是有点疯魔了，所以他对杨信岩的情绪变得更加复杂。
“在幼年时期，杨信岩有勇有谋，也很讲义气，在苏羡君眼中，他的形象与霸王的形象重合。
“可到了后来，苏羡君却发现杨信岩越来越不像霸王，反而像个俗人，对戏里戏外分得很清楚，一种落差感逐渐产生。
“至于第三个阶段，就是苏羡君在心中与杨信岩的决裂。
“他发现杨信岩只是个俗人，并非自己所期待的那个霸王，所以最后才说，以后就只唱戏，等于是在说，两人的关系变成了纯粹的演员合作的关系……
“至于杨信岩，他肯定也有所察觉，但他注定不可能变成跟苏羡君一样的戏痴。他把戏里戏外分得很清楚，在戏里他是霸王，但在戏外他就只想做个俗人。
“也正是因为这个原因，两个人最后才矛盾激化、难以收拾。
“东夷贼寇进城，此情此景恰似霸王别姬的最后关头，可杨信岩这个霸王却很快地屈服了，苏羡君却要像戏中一样，完成大义……”
楚歌本来就思维敏捷，这个记忆碎片中的内容又很清晰，所以很快就分析出了这些内容。